“互聯(lián)網(wǎng)加歌劇”=“戲劇”應(yīng)用

“互聯(lián)網(wǎng)+”應(yīng)該是2015年最熱門的關(guān)鍵詞。在今年的政府工作報告中，李克強總理首次提出了“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃。一般來說，“互聯(lián)網(wǎng)加”是“互聯(lián)網(wǎng)中的各種傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)加”，但這并不是兩者的簡單結(jié)合，而是利用信息通信技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)平臺，使互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)能夠深度融合，創(chuàng)造出新的發(fā)展生態(tài)。用互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)人士的話來說，在過去，+互聯(lián)網(wǎng)是一種物理反應(yīng)，但現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)+是一種化學(xué)反應(yīng)。李克強總理之前也說過，互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域還有很多未知的東西，這可能會給未來帶來意想不到的機遇。

中國戲曲在世界戲劇舞臺上獨樹一幟，博大精深，歷史悠久，在世界戲劇史上占有重要地位。中國有成百上千的歌劇和成千上萬的戲劇，自誕生之日起，它們就深深地扎根于大眾之中。正是因為戲曲表達了中國人的思想、感情、喜怒哀樂，具有濃郁的地方風(fēng)味，載歌載舞，充滿生機和活力，深受群眾喜愛。然而，近年來，歌劇衰落，歌劇群體萎縮，歌劇走向低谷，其根源是觀眾的流失。歌劇是給人們看的，歌劇的創(chuàng)作和表演應(yīng)該永遠為觀眾而存在。如果觀眾迷失了，歌劇將成為無源之水和無根之樹。一方面，近年來，中國戲曲人也在為戲曲創(chuàng)作而努力，但總的來說，沒有大量群眾喜歡看到和聽到的創(chuàng)新作品，缺乏時代性；另一方面，在一個娛樂多元化的時代，很明顯，傳統(tǒng)的舞臺內(nèi)外的戲曲形式已經(jīng)跟不上時代的要求，這必然導(dǎo)致戲曲的衰落。

歌劇產(chǎn)業(yè)亟待開發(fā)。“互聯(lián)網(wǎng)+”給這個古老的中國戲曲注入了新的生機和活力，是中國第一個以戲曲為核心的互聯(lián)新媒體品牌。它聚集了數(shù)以百萬計的戲曲愛好者和著名的中國戲曲藝術(shù)家，為戲曲愛好者和藝術(shù)家創(chuàng)造了一個真正交流互動的平臺，用移動互聯(lián)網(wǎng)思維來推廣戲曲文化，成為中國戲曲文化的一個巨大航空母艦。恒品文化開發(fā)的手機應(yīng)用“西苑”擁有中國第一家戲曲藝術(shù)家網(wǎng)絡(luò)工作室，并于11月30日正式上線。借助“互聯(lián)網(wǎng)+歌劇”的理念，通過整合歌劇粉絲資源、藝術(shù)家資源、媒體資源、表演資源和教育資源，形成了以歌劇為核心的互聯(lián)產(chǎn)業(yè)鏈。

“戲劇邊緣”應(yīng)用的目的是建立一個互聯(lián)的產(chǎn)業(yè)鏈，可以給粉絲帶來娛樂，滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，幫助劇團推廣，將所有有效的資源整合到戲劇邊緣的平臺上，讓歌劇回歸人們的生活。借助互聯(lián)網(wǎng)的力量實現(xiàn)戲曲的推廣和發(fā)展。這是傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新，也是國家鼓勵戲曲文化借助新媒體展示新魅力的有力實踐。

“劇緣”應(yīng)用的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)戲曲傳播渠道的瓶頸，使戲曲走進千家萬戶，讓每一個喜歡戲曲的戲曲愛好者朋友都能在網(wǎng)絡(luò)時代隨時隨地欣賞到著名戲曲藝術(shù)家的表演，并通過網(wǎng)絡(luò)平臺與億萬戲曲愛好者互動。網(wǎng)民可以上傳自己的作品，也可以參加在線戲劇邊緣大賽，贏取10萬個獎項。在新的時代，戲劇的命運將真正把戲劇的文化寶藏帶回到它原來的魅力，這也將是戲劇的一場偉大革命。